Ateniéndonos a los textos

Aquí otro caso simpático de "intertextualidad":

Zapata y la revolución mexicana de John Womack (el mío es de 1977, 8va ed. en español) y Zapata, de Pedro Ángel Palou (2007, 1era reimp.). Ojalá amerite una columna, aunque, eso sí, Palou pone una bibliografía al final de su novela para "expresar sus deudas".

Dejemos de lado las menudencias como que

tratan el mismo tema, recorren el mismo periodo (1910-1919), tienen una estructura de capítulos semejante (ambos empiezan con una breve introducción, luego relatan en un capítulo el episodio en que Zapata es nombrado jefe de Anenecuilco [y ambos inician ese capítulo con una descripción geográfica del pueblo], y de allí para adelante) y Palou extrae buena parte del aparato de citas de Womack para simular sus diálogos e introducir sus "discursos de fuentes", y veamos un par de citas al cuadrado:

Palou:

"A las cuatro y media de la tarde ambos se encuentran en Pastor. Emiliano Zapata con su escolta de cincuenta hombres, Jesús Guajardo con una columna de seiscientos soldados y una ametralladora." p.209

Womack:

"A las cuatro y media de esa tarde, los dos se encontraron en Pastor, Zapata con treinta hombres y Guajardo con una columna de seiscientos soldados y una ametralladora" p.319

Palou:

"Una de esas patrullas la comanda él mismo, montado en As de Oros, a quien ya empieza a conocer. No hay señales del enemigo, pero Emiliano coloca centinelas en los distintos puntos y regresa a las afueras de la hacienda. Es la una y media de la tarde." p.213

Womack:

"Él mismo se puso al frente de una patrulla. Aunque no había señales del enemigo, Zapata puso centinelas y regresó a los alrededores de la hacienda. Era la una y media de la tarde." p.320

...

Ay, chamacos:

Dan verdadera pena ajena. Se ahogan en un vaso de agua. Menos mal que no acusan a Borges por su "Pierre Menard, autor del Quijote". Con su Pan se lo coman, y ya dejen de hacer alaraca por las telarañas mentales que tienen. Lo perverso no es el erotismo, sino los ojos morbosos con que mira la gente, jajaja.

Don Guillermo:

Este no es para publicarse, sino para pedirle si me puede facilitar un correo al que le haga llegar más información sobre este abuso literario de Alatriste-Saramago. Mi correo es teohm7@hotmail.com . Gracias

Les invito a visitar la página http://saramagoplagiario.blogspot.com donde abundo en el papel de "intermediario" del propio Sealtiel Alatriste

Propongo la creación de un grupo de discución y estudio de la prosa excelsa del flamante Coordinador de Difusión Cultural de la UNAM. A continuación envió una contribción que seguramete nos hará comprender en toda su magnitud la miseria intelectual del señor Alatriste.
En un artículo de Javier Villán de la página de internet http://www.elmundo.es/especiales/2002/01/cultura/cela/biografia3.html, encontré estos fragmentos sobre Camilo José Cela, idénticos a los publicados en la Revista de la Universidad de México en la sección titulada “Obituarios a destiempo“ del ahora director de Difusión Cultural de la UNAM, en su artículo sobre el ya mencionado autor. A continuación incluyo el artículo, de la misma sección, dedicado a Oscar Wilde. En este artículo hay varias paginas de internet “consultadas” por la máxima autoridad en la cultura en la UNAM.

CAMILO JOSÉ CELA

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Página de internet
http://www.elmundo.es/especiales/2002/01/cultura/cela/biografia3.html
Camilo José Cela nació en Iria Flavia (La Coruña) el 11 de mayo de 1916. Entronque de raíces galaicas por vía paterna e inglesas por la sangre de la madre, mantuvo siempre, en su apariencia e imagen, cierta lejanía natural y displicente enrocada en una rotundidad apasionada. Prisionero de una imagen pública, esos perfiles rocosos se diluían en una humanidad menos contundente, en una sentimentalidad compasiva con las miserias del ser humano y relativista de sus grandezas y contradicciones. Sus escritos tienen esa savia y riqueza de carácter de alguien acostumbrado a lidiar los marrajos que la vida echa al ruedo. El símil taurino no es caprichoso. Camilo José Cela veía en el arte de lidiar toros un espejo de la vida española. Pruebas abundantes de ello hay en sus libros. Fue aprendiz de torero y, de no ser por el carácter subalterno y vicario del peonaje, puede que, como a Manuel Machado, le hubiera gustado ser un buen banderillero.

REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO

Camilo José Cela había nacido en Iria Flavia, La Coruña, con raíces galaicas por vía paterna e inglesas por la madre. Aunque mantuvo siempre cierta lejanía natural y displicente, enrocada en una rotundidad apasionada, fue prisionero de la imagen pública de peleonero que se forjó, contradictoriamente, a placer. Esos perfiles rocosos que se deleitaba en exhibir, se diluían en una sentimentalidad compasiva con las miserias de los hombres que lo rodeaban. Sus novelas tienen esa savia y riqueza de carácter de alguien acostumbrado a lidiar los marrajos que la vida echa al ruedo. El símil taurino no es caprichoso. Camilo José Cela veía en el arte de lidiar toros un espejo de la vida española. Pruebas abundantes de ello hay en sus libros. Fue aprendiz de torero y, de no ser por el carácter subalterno y vicario del personaje, puede que, como a Manuel Machado, le hubiera gustado ser un buen banderillero.

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Página de internet
http://www.elmundo.es/especiales/2002/01/cultura/cela/biografia3.html
Nada logró apartar a Cela de su profesión de escritor. Puso en marcha muy pronto lo que Dionisio Ridruejo definió como "estrategia de la fama, el culto a la personalidad y la voluntad imperativa"; lo que, adoptado y adaptado, por el propio Cela, se resume en su célebre frase: "En España, el que resiste gana".

REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO

… nada logró apartar a Cela de su profesión de escritor. Puso en marcha muy pronto lo que Dionisio Ridruejo definió como “estrategia de la fama, el culto a la personalidad y la voluntad imperativa”; lo que, adoptado por el propio Camilo José se resume en su célebre frase: “En España, el que resiste gana”.

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Página de internet
http://www.elmundo.es/especiales/2002/01/cultura/cela/biografia3.html

"Somos", afirmaba con desdén, "un país de aficionados". Esa precariedad, aplicada a la creación literaria especialmente, le resultaba intolerable a Camilo José Cela.

REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO

“Somos”, agregaba con desdén, “un país de aficionados”. Esa precariedad, aplicada a la creación literaria, le resultaba intolerable a Camilo José Cela.

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Página de internet

http://www.elmundo.es/especiales/2002/01/cultura/cela/biografia3.html

La primera novela de Camilo José Cela,' La familia de Pascual Duarte', se publicó en l942; y es uno de los títulos más vendidos, censurados y, posiblemente, el más traducido de la novelística española del siglo XX. Pascual Duarte abre un tiempo narrativo de estupor social y político, una apuesta anticonvencional y de ruptura que tuvo gran acogida. Lo cual no es obstáculo para que persona tan conspicua como José Luis Aranguren tildara el tenebrismo y el tremendismo de este texto de evasivo. Pascual

REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO

Su primera novela, La familia de Pascual Duarte, se publicó en l942, y es uno de los títulos más vendidos, censurados y, posiblemente, el más traducido de la novelística española del siglo XX. Pascual Duarte abre un tiempo narrativo de estupor social y político, una apuesta anticonvencional y de ruptura que tuvo gran acogida, lo cual no es obstáculo para que persona tan conspicua, por decir lo menos, como José Luis Aranguren, tildara evasivo el enebrismo y el tremendismo de este texto. Pascual Duarte es fusilado por las tropas de Franco en plena guerra civil, pese a lo cual,
Aranguren

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Página de internet

http://www.elmundo.es/especiales/2002/01/cultura/cela/biografia3.html

escribió: "Por paradójico que parezca, (Pascual Duarte) es una evasión de la realidad". La tercera edición, tras dificultades de censura en España, tuvo que salir en Buenos Aires.

REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO

escribió: “Por paradójico que parezca, (Pascual Duarte) es una evasión de la realidad”. La tercera edición, tras muchos problemas de censura en España, tuvo que aparecer en Buenos Aires.

OSCAR WILDE

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Página de internet

http://redescolar.ilce.edu.mx/redescolar/publicaciones/publi_quepaso/osc...

Su nombre completo era Oscar Fingal O' Flahertie Wills Wilde, novelista, poeta, crítico literario y autor teatral irlandés, nació el 16 de octubre de 1854, en Dublín. Hijo de un célebre cirujano irlandés y de una madre escritora, cursó estudios en el Trinity College de esa ciudad. En su juventud participó en las reuniones literarias que organizaba su madre.

REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO | 105

Su nombre completo era Oscar Fingal O’ Flahertie Wills Wilde, nació el 16 de octubre de 1854 en Dublín. Hijo de un célebre cirujano irlandés y de una madre escritora, cursó estudios en el famoso Trinity College, de donde salieron casi todos los genios de la Irlanda literaria. En su juventud participó en las reuniones literarias que organizaba su madre…

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Página de internet

http://redescolar.ilce.edu.mx/redescolar/publicaciones/publi_quepaso/osc...

Oscar Wilde siempre hizo gala de un carácter excéntrico, llevaba el pelo largo y vestía pantalones de montar de terciopelo; su habitación estaba repleta de objetos de arte y elementos decorativos, como girasoles, plumas de pavo real y porcelanas chinas. Sus actitudes y modales fueron repetidamente ridiculizados en la publicación satírica Punch y en la ópera cómica de Gilbert y Sullivan Paciencia.

REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO | 105

Oscar Wilde siempre hizo gala de un carácter excéntrico, llevaba el pelo largo y vestía pantalones de montar de terciopelo; su habitación estaba repleta de objetos de arte y elementos decorativos, como giraso les, plumas de pavo r real y porcelanas chinas, que irritaban a sus visitantes. Sus actitudes y modales fueron repetidamente ridiculizados en la publicación satírica Punch, y en la ópera cómica de Gilberty Sullivan Paciencia…

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Pagina de internet
http://orbita.starmedia.com/~jordino/cine/wilde.htm

Wilde es introducido al mundo homosexual por Robert Ross he inducido a conocer otros hombres que practicaban la prostitución. Wilde se enamora de un joven aristócrata escocés llamado Lord Alfred Douglas, conocido como Bosie, quien sería el más grande amor de su vida.
En 1884 Wilde acostumbraba a visitar el estudio del artista Basil Ward, uno de cuyos modelos era un joven de una extraordinaria belleza. Un día que el artista estaba haciendo una pintura de dicho joven, cuando el retrato estuvo terminado y el joven se había marchado, Wilde exclamó: "Es una lástima que una criatura tan gloriosa deba hacerse viejo!" a lo que el artista agregó: "Qué maravilloso sería si él pudiera permanecer joven para siempre, mientras el retrato envejece en su lugar!". Esto inspiró a Wilde a escribir la que sería su única novela "El Retrato de Dorian Gray", en la cual el artista es llamado Basil Hallward.

Oscar Wilde estuvo envuelto en tres juicios, que comenzaron el 18 de febrero de 1895 (cuatro días después del estreno de su obra "La Importancia de Llamarse Ernesto") cuando Wilde introduce una demanda contra el padre de Lord Alfred Douglas, el Marqués de Queensbury, por acusarlo públicamente de sodomita.
El Marqués de Queensbury fue arrestado el 1 de Marzo pero su abogado defensor halló personas que podrían testificar la conducta desviada de Wilde y fue liberado.

La evidencia criminal presentada por el Marqués acusaba a Wilde de comportamiento y ofensas homosexuales. Este nuevo juicio comenzó el 26 de Abril y allí fueron presentados dos poemas escritos por Alfred Douglas y que se referían a una "amor no natural". Todo esto fue negado por Wilde por lo que se le dio la oportunidad de explicar el significado de los mismos: "El amor que no se atreve a decir su nombre, en este país, es como el afecto de un viejo a un joven, así como fue el amor entre David y Jonathan y tal como lo pueden encontrar en los sonetos de Miguel Angel o Shakespeare. Este profundo y espiritual afecto es tan puro que es perfecto...es hermoso, es delicado, es la forma más noble de afecto. No hay nada sobrenatural en esto y, repito, existe entre un hombre mayor y uno joven, donde el mayor tiene el intelecto y el joven tiene toda la energía, esperanza y glamour de la vida por delante. Esto debe ser así y el mundo no lo entiende."

REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO | 105

Wilde fue introducido al mundo homosexual por Ro b e rt Ross, con quien empezó su afición por jovencitos de clase baja, hasta que se enamoró de un joven aristócrata escocés conocido como Bosie. En 1884 Wilde acostumbraba visitar el estudio del artista Basil Ward, uno de cuyos modelos era un joven de una extraordinaria belleza. Un día
cuando el artista terminó el retrato del joven y éste se había marchado, Wilde exclamó:
“Es una lástima que una criatura tan gloriosa deba hacerse vieja. Qué maravilloso sería si él pudiera permanecer joven para siempre, mientras el retrato envejece en su lugar”. Esto no sólo inspiró a Wilde a escribirla que sería su única novela, El Retrato de Dorian Gray, sino que fue el motor que guiaba su pasión por Lord Alfred Douglas. Oscar Wilde estuvo envuelto en tres juicios que comenzaron el 18 de febre rode 1895 (a cuatro días del estreno de La importancia de llamarse Ernesto) después de que demandara al padre de Bosie, el marqués de Queensberry, por haberlo acusado públicamente de sodomita. El marqués (noble escocés cuyo mayor logro había sido desarrollar y promover reglas para el boxeo amateur) fue arrestado el 1º de marzo, pero su abogado defensor halló personas que podían testificar la conducta desviada de Wilde y fue liberado. Las evidencias que demostraban que Wilde tenía comportamiento homosexual lo lleva ron aun nuevo juicio, por el que habría de ser condenado. En él fueron presentados dos poemas escritos por Alfred Douglas, que se referían a un amor no natural. Todo fue negado por Wilde, por lo que se le dio la oportunidad de explicar el significado del críptico verso: “El amor que no se atre ve a decir su nombre, en este país, es como el afecto de un viejo a un joven, así como fue el amor entre David y Jonathan y tal como lo pueden encontrar en los sonetos de Miguel Ángel o Shakespeare. Este profundo y espiritual afecto es tan puro que es perfecto..., es hermoso, es delicado, es la forma más noble de afecto. No hay nada sobrenatural en esto y, repito, existe entre un hombre mayor y uno joven, donde el mayor tiene el intelecto y el joven tiene toda la energía, esperanza y glamourde la vida por delante. Esto debe ser así y el mundo no lo entiende.”

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Página de internet
http://estanoesmivida.blogspot.com/2005/11/los-juicios-contra-oscar-wild...

Carson empezó a interrogar a Wilde acerca de sus relaciones con chicos jóvenes, Wilde empezó a sentirse notablemente incómodo. El jurado parecía asombrado cuando Carson aportó pruebas, desde elegante ropa a bastones de empuñadura de plata que Wilde admitió regalaba a sus compañeros. Los destinatarios de los obsequios no eran, en palabras de Carson, "intelectuales", sino repartidores de periódicos, ayudantes de cámara, o parados (en algunos casos, casi analfabetos). Wilde intentó explicarlo: "No reconozco distinciones sociales de ningún tipo, y para mí la juventud, el mero hecho de la juventud, es tan maravillosa que antes hablaría media hora con un joven que estaría 

La Coordinación de Difusión Cultural de la UNAM debe emanar prestigio, honorabilidad, respeto y credibilidad, pero no así su nuevo titular, un auténtico cazador de letras.
Sealtiel Alatriste al dirigir anteriormente Editorial Alfaguara en México (Santillana), organizó en 1997 junto con el diario Reforma el concurso de cuento triste en el cual obtuve con la narración â€La mujer rojinegra” una mención honorífica. A partir de la premiación entablé contacto con la editorial y presenté el resto de mi obra para su evaluación y posible publicación.
Nada sucedió. Posteriormente Sealtiel Alatriste fungió como diplomático en Barcelona con una gran cercanía de las Islas Canarias donde radicaba José Saramago. Casualmente la relación entre los dos escritores se afianzó y no fue nada difícil sustraer de los archivos de la editorial mi cuento â€Å"¡Últimas noticias!” para que sirviera de inspiración al afamado Nóbel y desarrollara â€Å"Las intermitencias de la muerte”.
No importa si de las moronas de un cuento se obtuvo una rimbombante novela, tampoco si de una escueta redacción se logró una pieza de mérito, el hecho innoble es el haber tomado sin permiso ni crédito alguno, la materia prima para la reescritura.
Tampoco se trata de una mera coincidencia o desarrollo de una idea universal. Existen varias partes sustantivas del cuento que dan lógica al desarrollo de la novela como son:
â€Å"No murió nadie ayer”; â€Å"en unos de día, en otros de noche”; â€Å"nuestros reporteros realizan...una acuciosa investigación en todos los velatorios y hospitales”; â€Å"atribuyen la existencia del fenómeno a una variación de la órbita de la Tierra”; â€Å"El júbilo era casi general”; â€Å"otros intentaron ejercer diferentes actividades, lo mismo que los empleados, gerentes y dueños de velatorios y panteones”; â€Å"...sin faltar aquellos encabezados ingeniosos...sumamente llamativos”; â€Å"la vuelta a la normalidad y, más que eso, a la naturalidad”; â€Å"un trabajador, tras caer desde un piso doce, no se levantó de la acera”. Todas estas frases fueron transformadas en la novela.

José Saramago podrá escudarse en argucias como el cliché, la inter e hipertextualidad, aducir mera inspiración, coincidencia o influencia y sostener que las ideas son universales y esas no se protegen, no obstante el hecho es que la creación es un acto único e individual y basarse en la de otro finalmente constituye un hurto. La novela de Saramago es una obra derivada pero que no puede ser explotada sin la autorización del titular del derecho de la obra primigenia, de acuerdo con el Artículo 78 de la Ley Federal del Derecho de Autor.

Afortunadamente mi cuento â€Å"¡Últimas noticias!” dentro del compendio â€Å"La segunda muerte y otros cuentos de fúnebre y amorosa hechura” está registrado desde 1986 con el número 8369/86 de la Dirección General del Derecho de Autor hoy INDAUTOR.

A pesar del escenario en que una lucha legal implicaría más de cinco años para demostrar la verdad de mis dichos y otros cuatro años para resarcir los daños inherentes, y también ante las actuales circunstancias de no poder contar hasta ahora con un peritaje literario serio, además obviamente a las limitaciones presupuestarias para la titánica lucha, no se agotan aún los cauces jurídicos y mantengo mi convicción sobre los hechos.

No por sorpresivo el hecho deja de tener veracidad. Mi intención no es el escándalo, el protagonismo, la fama o el dinero. Simplemente elemental justicia.

Ver http://saramagoplagiario.blogspot.com

A riesgo de salirme un poco del tema, ¿alguien ya reparó en la ridicula acusación de Sheridán de que José María Pérez Gay plagió de google? Subrayo r-í-d-i-c-u-l-a y ¿¿de google!!. Investíguese, esto ofende el sentido común, fuerza demasiado las cosas. Por cierto, y hablando de ofensas, parece que ciertos comentarios ofensivos claro que tienen cabida cuando arriman agua al molino editorial de Letras Libres (o del Sr. Sheridán pues). Lo cual es una muestra más de sus políticas tramposas de administración de foros aquí, en lo que fue Letras Libres Interactivas y hasta en la muy facciosa Lupa Ciudadana. Lo menciono por los comentarios insulsos y todo que me encasquetaron algunos foristas en cierta participación anterior sobre Loaeza. Debo decir que no comulgo con "declinar" participaciones antes de ser conocidas, no es más que un filtro muy sofisticado de construcción o deconstrucción de dichos y hechos. En todo caso debiera mandárseles a purgar la ‘ofensa’ a foro aparte, no suprimirse de plano.

Pues deja ya de bostezar, carnal y mejor, si vas a responder, hazlo de buena gana (o mínimo con claridad). Mi pregunta es justa: ¿aceptas, SÍ O NO, que ser plagiario es suficientemente grave, independientemente de si se es corrupto o no? Tu post en ningún momento dice nada que conteste mi pregunta, sólo utiliza tus tan gastadas analogías. Esas sí, de bostezo.

Ser plagiario es suficientemente grave, no Liborion? O tu que dices?

Liborio Líbero: bostezo ante tu falta de ingenio. Los evangelistas, sobra decirlo, registraron cada uno su visión de Cristo. Ya está. Otra cosa es el evidente plagio del nuevo Coordinador de Difusión Cultural de la UNAM, Sealtiel Alatriste, quien seguramente habrá aprendido a plagiar y duplicar hojas de cálculo, recibos y demás, para engrosar sus bolsillos. Benditos gestores culturales. Señor rector, por favor...

Otra cosa que me parece triste es que este señor, hasta donde me acuerdo, es el nuevo mero mero de la cultura de la UNAM. Lo de la idea de una defensoria del lector me parece interesante. Pero tendria mucho trabajo, y no solo revisando al "periodiclon" Reforma...

Me parece que Sheridan nos presenta otro claro ejemplo de lo que se conoce como ARRASTRAR
EL APELLIDO. Un caso más de las reiteradas
ofensas al lector.

Sorprende que sorprendan tales hechos. ¿Han constatado ustedes alguna vez el nivel cultural e intelectual de nuestros legisladores? ¿Los han oído farfullar porque no saben leer en voz alta? ¿Han tratado de seguir sus impecables raciocinios? Basta con ver el canal del Congreso (maravilloso invento para tirar nuestro dinero)... ¿Qué esperan, pues, de un medio de analfabetismo generalizado?

Mentiras y mentiras... Qué pena. Se suponía que los "intelectuales" educaban al pueblo, no?