El plagiario, el mezquino, la leche

Publica La Voz del Norte:

Yerros y plagios

Por Víctor Roura*

1. El domingo 4 de abril de 1999 el entonces gerente mexicano de la editorial española Alfaguara, Sealtiel Alatriste, en un artículo periodístico --con gran despliegue por parte del diario Reforma, tal como se acostumbra en esa empresa cada que publica a una gran contratación, que es decir un prestigio bien pagado-- recordó a Guty Cárdenas en un aniversario de su infausta muerte. Apuntó que el compositor meridense había sido asesinado en La Ópera, bar de la Ciudad de México localizado en el Centro Histórico que, hoy en día, incluso muestra en su interior aún las huellas de aquella tragedia.

Sealtiel Alatriste cometió varios yerros.

Salvador Morales indica en su libro Auge y ocaso de la música mexicana (Contenido, 1975): "El 5 de abril Guty Cárdenas salió precisamente de la XEW al terminar el programa y se dirigió al Salón Bach, un famoso bar de la Avenida Madero. En un reservado lo aguardaban tres amigos: Rosa Madrigal, hermosa aspirante a estrella de cine, Arturo Larios y Tranquilino Murillo. Pocos minutos después se unieron al grupo dos españoles, José Peláez Villa y Jaime Carbonell el Mallorquín, este último cantaor de flamenco. En un momento dado, Guty pidió al Mallorquín que cantara algo y se ofreció a acompañarlo con la guitarra. Cuando terminó la interpretación, todos aplaudieron excepto Peláez, quien dijo al yucateco que no servía para el cante. La expresión despectiva y el alcohol provocaron la cólera de Guty, que retó a golpes al hispano. Tranquilino Murillo, sabedor de que ambos acostumbraban andar armados, intervino para evitar el pleito. Logró que el cantaor y Peláez se retiraran a la barra, pero Guty lo siguió enfurecido. Peláez recibió al compositor con un botellazo en la cabeza y Guty, tambaleante, sacó su pistola y disparó tres veces: los dos españoles cayeron heridos. Pero en ese momento entraba al bar Angel Peláez Villa, hermano del herido, y al ver lo que acontecía vació su pistola sobre Guty. Éste cayó con cinco impactos en el cuerpo. Rosa Madrigal se arrodilló ante él.

http://www.lavozdelnorte.com.mx/semanario/2012/02/26/yerros-y-plagios/

Fabrizio Mejíá Madrid plagia también y no canta mal las rancheras como amarillista, como se ve en el relajo que armó en Twitter que porque desenmascarar a un plagiario era un "ataque a la UNAM" y que documentan ahí abajo.

Aquí una evidencia de plagio de Fabrizio Mejía Madrid, o de "cita literaria al cuadrado". ¡Y en Letras Libres!

Escribió y firmo Fabrizio Mejía Madrid en su artículo "50 años de El guardián en el centeno" que aparece en Letras Libres, enero 2002 a partir de la página 79: http://letraslibres.com/sites/default/files/pdfs_articulos/pdf_art_7207_6385.pdf

Salinger nació en Nueva York en 1919, hijo de Sol Salinger, un importador de quesos judío, y de Marie Jillich, una escocesa gentil. A los diecisiete se enroló en la Academia Militar de Valley Forge, el modelo de la Pencey Prep de su novela. Su primer texto fue publicado en la revista Storyen 1940, y continuó publicando en Collier's, The Saturday Evening Post y Esquire. Se alistó en el ejército en 1942, desembarcó "en las costas de Utah" con el Decimosegundo Regimiento de Infantería en 1944, y no disparó más que en el bosque de Hurtgen. Estuvo casado ocho meses con una doctora francesa en 1945. A finales de esa década escribió cuentos para Cosmopolitan y Good Housekeeping. Con la excepción de uno ("A Slight Rebellion Off Madison"), aparecido en 1946, The New Yorker no le prestó demasiada atención. En 1948, tras varias negativas, aceptaron publicarle dos cuentos más ("A Perfect Day for Bananafish" y "Uncle Wiggily in Connecticut"). Tres años más tarde apareció El guardián en el centeno, después de ser rechazada por seis editoriales. Desde 1953 se recluyó en un rancho de cien hectáreas en Cornish, Nueva Hampshire. Entre 1954 y 1967 estuvo casado con Claire Douglas, con quien tuvo dos hijos, Mathew, un actor, y Margaret Ann.

Es fácil darse cuenta de que es plagio por lo de "una escocesa gentil" y porque es cómico que alguien crea que durante la guerra Salinger invadió por mar al estado de Utah que ni costa tiene.

Y Mordecai Richler escribe en su reseña "Summer reading: Rises at Dawn, Writes, Then Retires" del libro de Ian Hamilton In Search of J.D. Salinger, recogida en If you really want to hear about it: writers on J.D. Salinger and his work, compilado por Catherine Crawford, que se encuentra poniendo en google cualquier frase:

His father, Sol Salinger, was jewish, a cheese importer, and his mother, Marie Jillich, was a Scottish-born gentile. At 17, he was enrolled in Valley Forge Military Academy, the model for Pencey Prep in The Catcher in the Rye. His first fiction was published in Story in 1940. He went on to publish other stories of no greater distinction in Collier's, The Saturday Evening Post, and Esquire. He joined the Army in 1942, landed at Utah Beach with the 12^th Infantry Regiment on june 6, 1944, and was involved in heavy fighting in the Hurtgen Forest. His first marriage, to a French doctor in 1945, lasted only four months. In the late 1940's, Mr. Salinger's stories appeared in Colier's, The Saturday Evening Post, Cosmopolitan and Good Housekeeping. But with the exception of one story ("A Slight Rebellion Off Madison"), which appeared in 1946, The New Yorker had not yet "taken him up". Then, in 1948, after several rejections, he finally gained acceptance from the magazine. His next two published stories in The New Yorker were "A Perfect Day for Bananafish" and "Uncle Wiggily in Connecticut". Three years later came The Catcher in the Rye which was turned down by Harcourt, Brace before being published by Little, Brown. He retreated to a 90-acre estate in Cornish, New Hampshire, in 1953 and is still resident there. His second marriager, to Claire Douglas in 1954, ended in divorce in 1967. They have a son, Matthew, and a daughter, Margaret Ann.

Habrá que ver si Mejía Madrid decide que este es un "ataque" a MORENA o a... Letras Libres.

Para no causar confusión, me permito aclarar que mi comentario de aquí abajito se refiere al ex libris, que malamente describí como "...marca de propiedad literaria..." Específicamente, era marca de PROPIEDAD DEL EJEMPLAR, del libro físicamente considerado.

Pero valga la figura del ex libris que transcribí para aplicarla a plagiarios.

Gracias. Espero que aclarado haya quedado.

Hace unos días, para ser exactos el 17, el escritor Fabrizio Mejía Madrid armó en twitter una denuncia contra Letras Libres que por andar atacando a la UNAM. Yo no le daría mucha mayor importancia si no fuera porque este señor fue colaborador de Letras Libres y ahora es uno de los líderes del "Movimiento Cultural MORENA" con Paco Ignacio Taibo II y Elena Poniatowska. Les anoto algunos twits que envió:

"No, no defiendo a Sealtiel. Defiendo a la UNAM y digo que la hipocresía de letras libres esconde a los poderes".

"A ver, gente: la agresión no fue vs Sealtiel Alatriste, fue vs la UNAM. Lo único que digo es: ¿les vale madres? A mí no."

"La andanada de la derecha contra la UNAM tiene que pensarse en relación con la iniciativa de Calderón para la educación religiosa".

"A ver gente: la UNAM no es PEMEX".

"Lo que digo es que. ustedes, tan de buena fe, colaboraron a una intervención del Estado de Calderón en la UNAM. Lástima."

"Empezó como una legítima crítica al plagio y terminó con auditores en las oficinas de Literatura de la UNAM".

¿No te parece siniestro que los empleados de Televisa emprendan una campaña vs la UNAM, desde un diario de Salinas?"

Para los que se están enterando del litigio Sealtiel: La Razón, diario de Salinas, Letras Libres, de Televisa, fueron los artífices".

"Fue un ataque a la UNAM. Sealtiel Alatriste es lo de menos".

"La mayoría de quedó en el plagio, pero casi nadie notó que la víctima era la UNAM".

"La UNAM es más que estudiar, es entrar en contacto con el país. Quien no reconozca eso es un yupi de Televisa".

A ver, gente. Infórmense antes de opinar: la UNAM está bajo vigilancia de Hacienda, tras la comedia de los plagios.

A ver, gente. Un escritor que no ha podido subir en el SNI al nivel D empezó todo esto. A ver, lo aprovecharon Salinas y Televisa.

"No por tirar "un plagio" echemos al desagüe lo único público que nos queda: la UNAM"

"Los que estudiamos en la UNAM tendríamos que suscribir lo que ha dicho Rolando Cordera por lo de Sealtiel"

"Propongo una defensa de la UNAM. Leí lo que declaró Rolando Cordera en Reforma y se impone un "los abajo firmantes". ¿Quién se apunta?

"Atrás del ataque de los palafreneros de la derecha contra la UNAM está algo que dijo Salinas en 94: "las universidades modernas son privadas".

"Me niego a aceptar que Krauze tenga calidad moral, ¿A qué televisora sirve?

"Me niego a aceptar que Sheridan tenga calidad moral, ¿En qué Universidad cobra?"

"Me niego a aceptar que Gabriel Zaid tenga calidad moral, ¿Quién dirige el Palacio de Bellas Artes?"

"Las acusaciones de plagio nunca son neutras. Suelen responder a intereses inmediatos: competencia entre autores, discrepancia política, prejuicios sociales...", sostiene el filólogo español Kevin Perromat. Y agrega: "A nadie le interesa el plagio cometido por un autor mediocre, sólo si es una celebridad o acaba de ganar un premio literario".

http://www.reforma.com/cultura/articulo/646/1290902/default.asp?plazacon...

Si esto no es "plagio" ni es delito, que alguien me explique: ahora que renunció Alatriste a su puesto en la UNAM (por supuesto, no lo hará realmente al Villaurrutia), en la vorágine de sus acusaciones de plagio, uno de sus argumentos (?) fue que jamás presentó esos ensayos en disputa ante instancias "académicas", como sí lo hizo el insigne Juan Antonio Pascual Gay, CONCUÑO DE FELIPE CALDERÓN, que PRIMERO se robó el trabajo de un alumno para publicarlo en la Revista de Investigaciones Estéticas de la UNAM, dándole un segundo crédito al verdadero autor, que desconocía esto, y luego, ESE MISMO TEXTO (que ya no era inédito), EN SOLITARIO, lo presentó al Premio Cardoza y Aragón de Bellas Artes 2004, para obtener el galardón. Su caso está en juzgados actualmente, pero obvias circunstancias han bloqueado cualquier avance o resolución. Esto fue un antecedente para que ahora, para optar a un premio del INBA, el galardonado renuncie a su derecho de mantener en secreto su trabajo en caso de haber controversia, ya que Pascual Gay se negó a mostrar el ensayo durante los dos años de gracia que le concedía la norma en ese momento. Y después comenzó el sexenio de FCH. Todo fue documentado en Diario Monitor (3 notas con llamado en portada), El Universal y La Jornada:

http://www.jornada.unam.mx/2006/05/22/index.php?section=cultura&article=...

Habrá que revisar cada una de las publicaciones del Sr. Sheridan con el mismo rigor. Existe la intertextualidad en toda la historia de la literatura, es una práctica común. Para aquellos puristas que todo lo critican y que utilizan su tiempo para descalificar, deberían de ocuparse en crear. Como dijo alguien en este foro quien esté libre de culpas que tire la primera piedra. Pero si nos encanta hacernos los engañados! Cuantos se han sumado en este foro al Sr. Sheridan y no saben ni escribir.

De los Smiths:

"If you must write prose/poems
The words you use should be your own
Don't plagiarise or take "on loan"
'Cause there's always someone, somewhere
With a big nose, who knows
And who trips you up and laughs
When you fall
Who'll trip you up and laugh
When you fall"

Hay gente que sirve para crear, otra para copiar y todavía hay otra categoría: los buenos auditores. Por cierto, nada de lo primero hallareis en esta columna.

Son Guillermo, aquí va este texto de la prestigiosa revista Harpers, sobre plagio. Verá que hay argumentos muy valiosos http://harpers.org/archive/2007/02/0081387

Que gracioso, a penas el año pasado la comunidad literia a nivel mundial lloraba el retiro de librerias de EL HACEDOR, REMAKE que literalmente plagiaba a Borges de la manera más descarada y probablemente pretenciosa, mediante la wikificcion del original y ahora, frente al uso de citas, se hace este revuelo.

Es deplorable que, ahora que sabemos de la importancia del lector que es el escritor, no comprendamos el momento en que las palabras, universales como se les ha definido durante decadas (lo importante no es Cervantes sino el Quijote), se consuman con la exactitud y limpieza de la redacción que borra la impronta biografica.

Tal vez, debieramos pensar la forma de expresarnos antes de juzgar.

El que este libre del copypasteo en su vida diaria que arroje la primera piedra.

con tu Cultura tu no solo percibes el Fraude, lo detectas de forma inmediata, y lo conoces de forma, no solo el fraude en si sino el crimen en su totalidad, esa burla que el señor comete contra la comunidad literaria, ese hombre que sin duda es mas culto que la inmensa mayoria de la que yo formo parte, tambien se burla del resto de la sociedad, Pero No tenemos la cultura suficiente como para sentirlo, no tenemos siquiera la cultura para sentir el fraude vulgar insulso del que somos objeto todos los dias, por parte de comunicadores sin escrupulos que tambien traicionan su oficio, pero que importa al fin y al cabo en Mèxico seguimos siendo de los paises mas Felices, pese a la violencia al maltrato y a la violaciòn constante a nuestro bienestar, Seguimos teniendo TV en la mayor parte de nuestras casas, para seguir viendo nuestas novelas y nuestro soccer, y lo demas, lo decidimos Fàcil, ¿para que pensar? si ya me lo dijo Lucerito, Eso me da mas trizteza

Consumatum est. Recuerdo algunas peleas de adolescentes, pactadas para "la salida"(de la jornada escolar). Peleas de las cuales nunca participé como actor y poco como espectador. El caso es que con todo y que era una práctica furtiva y bárbara, tenía cierta honorabilidad a saber: era pactada, entre dos, no se jalaba el cabello, no golpes bajos, a mano limpia y hasta podía acabar en un apretón de manos, no sin antes, ante el exceso del castigo infligido por uno de los púgiles, los acompañantes de uno y otro contrincantes contenían en uno el ímpetu y en el otro el dolor con las consabidas frases de: "sepárenlos" o "ya estuvo" (esto último también podía ser pronunciado por el aventajado). Mutatis mutandis, aprecio una golpiza inmisericorde; no sé si pactada, pero con bastantes golpes bajos y con saña extraordinaria y de muchos contra uno. ¡YA ESTUVO, SEPÁRENLOS!